Il n’est pas nécessaire d’avoir des photos de grande qualité. J’ai simplement utilisé mon smartphone. Il faut cependant être vigilant à avoir une lumière homogène sans trop de contraste ou d’ombres. Il faut également avoir au moins 50% de recouvrement entre chaque photo.

J’ai utilisé colmap pour calculer la géométrie (sparse mode) puis extraire les points (dense mode) et enfin obtenir les surfaces en utilisant l’algorithme de «Poisson». La visualisation est réalisée avec MeshLab.

La première série est plutôt satisfaisante avec très peu de trous dans la modélisation, malgré des angles de prise de vue limités par la hauteur et le portail. La seconde est moins satisfaisante. J’essayerai prochainement d’appliquer une triangulation de Delaunay avant d’appliquer l’algorithme de Poisson.

Si vous vous intéressez aux interprétations de ces six panneaux, j’ai abordé ces questions dans les billets ci-dessous.
Ouest:

• Les représentations du roi David
• Invention de la croix
• Saint Etienne - Sainte Marguerite

Est:

• Bestiaire et morale
• Bestiaire de Thèbes
• Bestiaire et métamorphoses
• Bestiaires de la porte rouge de Notre-Dame de Paris et du portail nord de la cathédrale de Metz

Restauration:

• Restaurations de la façade nord de la Cathédrale de Metz

Pour commencer, il est toujours bon de s’intéresser à l’histoire des techniques et outils employés. Acquérir ces éléments de contexte permet de mieux appréhender les variations dans les diverses documentations disponibles.

Contexte

Il faut alors savoir que la représentation tridimensionnelle (3D) est globalement découpée en trois grands domaines : la modélisation où l’on construit (sculpte) les objets, le rendu qui à partir des textures, des lumières, du moteur de calcul «peint» chaque image et pour finir l’animation qui prend en compte un environnement physique où les objets se déplacent.

Blender est un logiciel où la modélisation est surfacique : on ne dispose que de points (vertices), lignes (edges) et surfaces (faces / mesh). Les volumes sont vides. Les objets ne sont, en principe, pas définis par des contraintes de paramètres.¹

Blender a été développé à la fin des années 90, par une petite société néerlandaise. Ce logiciel était destiné à la création d’animations. Bien que le code était propriétaire, il était réalisé presque exclusivement avec des outils libres. Une version avec des fonctionnalités limitées était diffusée gratuitement. Après la mise en faillite de la société qui distribuait les fonctionnalités payantes, Blender aurait pu disparaître. Cependant, en 2002, le code source a été mis en vente et a été racheté par la communauté pour être depuis diffusé sous licence libre. Une fondation gère depuis l’organisation du développement et de nombreuses améliorations et fonctionnalités ont été ajoutées. Cela va de la possibilité d’ajout de fonctionnalités par plugin (Add on), à un moteur de jeu ou de nouveaux moteurs de rendu.

Certains tutoriaux proposent alors d’anciennes méthodes de travail qui ont depuis été améliorées. Il faut alors les lire (ou les visionner) en les replaçant dans leur contexte historique et distinguer l’essentiel du cas particulier.

D’autre part, le développement d’origine ne prévoyait pas une si large diffusion, ni les multiples usages actuels. On retrouve alors plusieurs curiosités dans l’interface graphique qui peuvent dérouter les usagers de logiciels plus classiques.²

Je vous propose alors dans ce billet les connaissances minimales pour pouvoir débuter une modélisation 3D avec la version 2.79 de Blender. Normalement, les notions abordées sont suffisamment générales pour être conservées dans les futures version de Blender et devraient permettre de comprendre d’anciens tutoriaux.

Interface

Pour commencer, le démarrage de Blender affiche par défaut 4 fenêtres. La fenêtre (1) est la fenêtre (3D) de travail. La (2) (Outliner) permet de gérer les objets. On peut les masquer (œil), les verrouiller (flèche), les retirer du rendu (photo).

La (3) permet de gérer les propriétés. Sur l’image ci-dessus il s’agit des propriétés des matériaux utilisés sur la modélisation de l’arche. Les onglets de cette fenêtre permettent d’accéder à la gestion des propriétés de l’image ou de l’animation générée, de la lumière de la scène, …. La quatrième fenêtre est par défaut la gestion de la timeline d’animation. Ici il s’agit d’une visualisation du mapping des textures de l’arche (UV/Image Editor).

C’est l’occasion de découvrir une première particularité de l’interface de Blender. Chaque fenêtre peut afficher, au choix, une bonne douzaine de type de fenêtres différentes (9). On peut alors afficher 4 fenêtres “3D” ou les “préférences utilisateurs”, un gestionnaire de fichier, le montage vidéo (NLA Editor). De plus, tous les bords de fenêtre sont actifs. Le bouton gauche de la souris permet de les redimensionner. Une vrai originalité de Blender est que le bouton droit permet de diviser les fenêtres (ou les joindre). L’interface est alors totalement adaptable pour tout utilisateur. Cela peut être perturbant.

Certaines fenêtres peuvent également disposer de panneaux supplémentaires accessibles par le signe + (5). En particulier, le panneau gauche (6) de la fenêtre de travail 3D donne accès aux outils. Ici, les outils de manipulations des points lorsque nous sommes en mode édition. Il existe également un grand nombre de raccourcis claviers qui permettent d’éviter les manipulations de souris. Par exemple la touche “tabulation“ permet de passer ou sortir du mode d’édition des points.

Le second panneau de la fenêtre 3D (7) donne accès à un grand nombre de paramètres. Par exemple la position précise de chaque point. On voit sur notre première image que le point sélectionné se trouve à 4,5m du point de référence (entouré par le curseur 3D rouge et blanc).

De façon plus générale, toutes les fonctionnalités ou outils sont accessibles historiquement par le menu dans la barre (9), par un raccourci clavier, un menu contextuel (lancé par la barre espace) et pour les versions récentes de Blender par les panneaux latéraux. Les tutoriaux en ligne vont alors varier en fonction de la version utilisée, la date de création ou des habitudes de l’auteur.

Images de fond

Le panneau de droite de la vue 3D permet de placer des images de fond (8). Ces images ne font pas parti du rendu final, ni des vues en perspective. L’usage de plans comme images de fond permet de modéliser un bâtiment.

Le pavé numérique sélectionne le type de vue 3D :

• 7 affiche la vue de dessus
• 1 pour la vue de face
• 3 pour la vue de côté
• 5 permet de passer d’une vue perspective (peu pratique pour modéliser) à une vue orthographique

On peut noter, dans la fenêtre de paramètres, le choix de l’unité de mesure de la scène en mètre. Le cube d’origine fait alors 2 m de côté. Nous allons utiliser ce cube pour définir l’échelle de notre modélisation.

Une image de fond peut être associée à chaque axe. Les paramètres de l’image permettent de finement positionner le plan et le mettre à l’échelle.

J’ai utilisé ici, pour une raison purement esthétique, les images de L’«Histoire de Metz» de Dom Jean François et Dom Nicolas Tabouillot publiée entre 1764 et 1790 dans la version rééditée en 1974. Il s’agit de belles images mais elles ne sont pas très précises, d’autant plus que l’on ne sait pas s’il s’agit de toise lorraine (2,8593 m) ou de toise française (1,9440 m). Lorsque je m’attaquerai réellement à la modélisation du bassin de Jouy, j’utiliserai les plans et relevés contemporains.

Lorsque les images de fond sont positionnées et mises à l’échelle, nous pouvons démarrer la modélisation:

Créer

Pour commencer, après avoir choisi le vue de dessus on peut ajouter un premier plan (panneau de gauche Create). Mon conseil est de renommer immédiatement ce “Plan” par un nom significatif. Sinon on se retrouve en fin de modélisation avec un grand nombre de “Plan” impossibles à distinguer dans la fenêtre Outliner.

Le plan est positionné sur le curseur 3D défini par un clic à la souris. Il peut ensuite être finement ajusté avec les paramètres du panneau droit.

La touche tabulation permet de passer en mode édition.

Sélectionner

Le clic droit permet de sélectionner un point, Shift + clic droit permet la sélection de plusieurs points. Un clic droit pour sélectionner n’est pas le comportement courant d’un logiciel. La future version 2.8 permettra d’inverser ce choix historique.

La touche B est utile pour définir une zone de sélection. Par défaut seuls les points visibles sont sélectionnés. On peut basculer en mode sélection des points masqués (en arrière plan) avec le bouton (10) de la première image.

Déplacer

Les points sélectionnées peuvent être déplacés avec la souris ou précisément avec les zones de saisie du panneau droit. La touche G + un nom d’axe X, Y ou Z va contraindre le déplacement des points sur l’axe sélectionné.

La touche S permet de déplacer par dilatation et donc d’étendre le rayon d’un cercle ou la taille d’un plan. S + un nom d’axe X, Y ou Z va contraindre la dilatation vers l’axe choisi.

Étendre

On ajoute des points par extrusion avec la touche E.

La démarche classique est de sélectionner les points de la vue de dessus (7), les extruder (E) puis passer en vue de côté (3) pour les déplacer à la hauteur désirée.

F cré une ligne entre deux points ou une face entre 3 points ou plus.

Une autre solution pour ajouter des points est d’utiliser l’outil Bisect pour diviser des lignes.

Extruder multiplie le nombre de points, il est probable qu’en fin de modélisation des points inutiles ont été accidentellement créés, on doit les supprimer avec les outils du panneau gauche en choisissant de supprimer les doublons (Remove Doubles).

Les faces ont une direction intérieur ou extérieur (une normale). Cette direction sera importante lorsque l’on ajoutera des textures. Le panneau droit permet de choisir la visualisation des normales (Mesh Display). Le panneau gauche permet de recalculer ou inverser ces normales (Flip Direction)

Supprimer

La touche X ouvre un menu contextuel qui permet de préciser si l’on souhaite supprimer une face, un point (vertice) ou une ligne (edge). On peut ainsi créer une arche à partir d’un cercle extrudé en anneau puis supprimer la moitié de cet anneau.

Les objets

Les objets créés peuvent être sélectionnés, déplacés, dilatés comme les points, ou tournés avec la touche R.

On peut également sélectionner les objets depuis la fenêtre Outliner, d’où l’importance de bien nommer ses objets. La touche point du clavier numérique permet alors de centrer la vue sur l’objet sélectionné.

Il faut être vigilent au point d’origine de l’objet. Ce point va être utilisé comme référence pour les dilatations ou rotations. Shift + Ctrl + Alt + C permet de définir la position de ce point d’origine.

Les objets peuvent également être copiés avec Shift + D. Ici aussi il faut être vigilent à avoir un nom explicite pour pouvoir facilement les retrouver.

Les objets sélectionnés peuvent être joints avec Ctrl + J. On obtient alors un seul objet composé des points, lignes et faces. On peut aussi créer un groupe d’objets liés avec Ctrl + P.

Symétries

Autant pour limiter le nombre de points, lignes et faces que pour éviter les erreurs de modélisation, il faut utiliser autant que possible des symétries. La fenêtre de paramètres permet d’ajouter des modifiers. La première image de ce billet montre une demi arche avec deux modifiers (masqués dans la fenêtre Outliner) : un miroir pour obtenir une arche complète de 9 m puis un array pour multiplier les arches autant que nécessaire.

Les modifiers permettent un grand nombre d’opérations que je vous laisse découvrir. On peut par exemple réaliser facilement des escaliers et même des escaliers en colimaçon si le point d’origine est bien positionné.

Camera

Les caméras ne sont pas vraiment nécessaires à la modélisation. Il est cependant utile de connaître quelques combinaisons de touches :

• la touche 0 du pavé numérique affiche la vue de la caméra active
• la touche F permet, avec la souris en mode “fly”, de modifier la position de la caméra courante
• Ctrl + 0 rend la caméra sélectionnée comme caméra active
• Ctrl + Alt + 0 utilise la vue courante pour déplacer la caméra active

Les caméras sont également très paramétrables. Un piège classique est d’oublier d’augmenter la profondeur de champ.

Intégrer le bâtiment au paysage

On peut créer des scènes très complexes en utilisant les calques (dans la barre (9) hors édition) ou ajouter plusieurs scènes dans un même fichier. M permet de déplacer les objets entre les calques. Les calques inactifs ne sont pas rendu.

Cependant il est également possible d’utiliser des fichiers séparés puis d’intégrer les éléments utiles au fichier principal. Cela permet de plus facilement répartir le travail.

Il faut “linker” les fichiers. Depuis le modèle de paysage le menu File > link permet de sélectionner notre fichier de modélisation de bâtiment. On peut ensuite naviguer dans ce fichier pour sélectionner un ou plusieurs objets à lier.

Ctrl + Alt + P dans la fenêtre 3D va créer un lien proxy. On peut alors déplacer cet objet dans la scène. Il faut cependant modifier la modélisation ou les textures dans notre fichier de bâtiment. Ces modifications apparaîtront alors dans notre fichier principal.

Conclusion

Ce billet n’est qu’un aperçu rapide des grands principes et techniques de modélisation que j’utilise couramment. On peut aller plus loin en consultant des tutoriaux en ligne. Il en existe beaucoup et je peux difficilement conseiller quelques tutoriaux particuliers. Je ne suis pas trop adepte des vidéos où les détails des opérations peuvent être, à mon goût, trop rapides ou trop lents. J’imagine qu’il en existe pour tous les niveaux, à chacun de chercher le matériel adéquat. J’aborderai dans un prochain billet les textures, matériaux et lumières.

Voici un premier résultat rapide:

Cette carte topographique provient de L’«Histoire de Metz» de Dom Jean François et Dom Nicolas Tabouillot publié entre 1764 et 1790. En réalité, il s’agit plus précisément de l’exemplaire présent dans la réédition de 1974, mis en ligne par la Société d’Histoire de Woippy.

Pour géoréférencer cette carte, on utilise le plugin “Géoréférenceur GDAL” de QGis. Un exemple de géoréfércencement de carte est disponible dans le manuel de QGis.

Ici la définition de la carte est faible. Elle n’est pas orientée au nord et ne semble pas très précise. Il faut alors utiliser une transformation “Projective” pour modifier la projection de la carte.

Le plugin “Géoréférenceur” va permettre de positionner des points de référence (rouge) et les faire correspondre avec des points de la carte.
Comme la définition de notre carte d’origine n’est pas très élevée, il est difficile de trouver des points précis. Nous pouvons heureusement utiliser la localisation des points GPS (bleus sur la carte ci-dessous) en particulier la localisations des bassins en amont et en aval du pont. Une carte avec une meilleur définition aurait permis de s’appuyer sur des points fixes comme des clochers d’églises.

Il n’y a plus qu’à importer le raster (fichier .tif) dans Blender à partir du menu File > Import ou du bouton du panneau GIS surligné en rouge sur la première image de ce billet.

Les options “Import georaster” ci-contre permettent de spécifier que cet import s’applique sur un mesh (Mode: On mesh) et en particulier, ici, notre groupe d’objets “TIN”: le mesh obtenu suite à la triangulation Delaunay de nos courbes de niveau.

Ci-dessous les premiers résultats où j’ai conservé l’affichage des courbes de niveau et des points GPS (les blocs bleus).

Hors aspect esthétique, cette représentation peut ouvrir plusieurs questions intéressantes. Pour commencer, on peut s’interroger sur la fiabilité de la reproduction de 1974¹. Le tracé rouge fait-il réellement parti de la carte d’origine? Ou est-il extrapolé à partir du texte? Les dominicains décrivent les sections qu’ils ont découvert et qu’ils désignent par des lettres. Le reste du tracé aurait été repéré par sondage.
On peut aussi s’interroger sur le niveau de fiabilité de la topographie originale. Si elle est précise, on obtient le cours de la Moselle avant la période industrielle. Elle devrait être proche du tracé antique. On voit aussi l’importance des mouvements de terrain du plateau au-dessus de Novéant. Ces glissements de terrain auraient rendu l’aqueduc inutilisable et irréparable.
On peut terminer avec une question de représentation de données: la représentation 3D de l’état d’origine de l’aqueduc doit-elle s’appuyer sur cette information incomplète (elle n’est pas forcément précise et l’état antique reste inconnu) ou rester fidèle à la topographie contemporaine dont l’évocation nous est plus parlante?

Comme je le disais dans le billet précédent, je n’utilise que des logiciels open sources. Ces logiciels, dont le code est distribué librement, nous garantissent que le format des données traitées est parfaitement documenté. Lorsque le format de données est secret ou mal documenté, l’exploitation des données dépendra de la volonté ou des aléas techniques et surtout économiques qui impacteront le logiciel choisi. L’usage de logiciels libres nous permet de nous assurer que les données créées aujourd’hui seront exploitables dans plusieurs années.
Les données 3D n’ont pas qu’un intérêt graphique, elles peuvent aussi être utilisées pour tester des hypothèses. Les hypothèses actuelles devront certainement être réexaminées lorsque de nouvelles idées où éléments factuels apparaîtront.

Nous allons commencer par modéliser en 3D le terrain à étudier.

Pour les représentions 3D j’utilise le logiciel libre Blender
Depuis mes premiers essais imprécis, il est apparu une extension (un plugin) pour gérer des données cartographiques avec Blender : BlenderGIS. Les travaux sur ce plugin semblent avoir commencé à la même époque où je faisais mes premiers tests. Ajourd’hui ce plugin semble vraiment mature et très efficace. Il nous permettra de récupérer et traiter l’essentiel des données cartographiques directement depuis Blender.

Prérequis

Ce plugin s’appuie sur GDAL : un ensemble d’outils de gestion de données cartographiques. Ces outils se basent sur le vieux principe fondamental des systèmes Unix : des programmes qui effectuent une seule chose et qui le font bien.
Si ces outils sont surtout destinés à être utilisés en ligne de commande, des applications comme QGis ou Blender apportent le confort dans le choix des options et la vérification visuelle des données traitées.

La documentation de BlenderGis donne toutes les indications pour installer GDAL sur tous les systèmes (Linux, Winows, Mac)

Il faut naturellement disposer de Blender. Nous utiliserons également QGis pour effectuer certaines opérations détaillées ci-dessous.

Installation et configuration de BlenderGis

L’installation est très simple. Il suffit de télécharger un zip depuis le dépôt GitHub de BlenderGis. Si, comme moi, vous préférez travailler avec la version packagé de Blender on peut choisir la branche de développement du module pour la version 2.79

Puis depuis le menu de Blender
File > User Preferences > Add-ons "Install Add-on from File ..."

Lors de l’activation du plugin il faut configurer quelques paramètres indispensables : le dossier cache (Cache folder) où seront stockées provisoirement les “tuiles” des cartes cartographiques.

Il faut également ajouter le système de coordonnées de références (CRS) Lambert-93, EPSG:2154
Activer > Ajouter Lambert-93 (EPSG:2154)

Systèmes de Coordonnées de Références

Il existe de multiples Systèmes de Coordonnées de Références (CRS en anglais). Le plus courant est le WGS84 qui est le système de coordonnées mondial utilisé en particulier par les GPS. Pour avoir une meilleur précision sur la France nous utiliserons plutôt Lambert-93, EPSG:2154. Mes erreurs de précisions lors de mes premiers tests provenaient de mon usage confus entre divers CRS.

Usage de BlenderGis

Zone de travail

Dès que BlenderGis est installé et configuré, on dispose d’un panneau “GIS” supplémentaire dans Blender

Pour sélectionner notre zone de travail, on utilise le bouton “Basemap” puis on choisi OpenStreetMap (OSM)
(Il faut être patient lors du premier usage, le cache se rempli avec les “tuiles”. On peut commencer en utilisant le CRS “Web Mercator”, on passe en Lambert lorsque l’on dispose de suffisamment de données.)

La touche du clavier “Échap” permet de sortir du mode Basemap (Map View).

Le dossier de travail courant contient un fichier OSM_MAPNIK_WM.tif. C’est une image géo-référencée (un raster) que l’on peut copier pour la réutiliser plus tard. Il faudra l’importer depuis le menu de Blender
File > Import > Georeferenced raster

La premier image de ce billet est justement un raster importé qui est mappé sur la surface (mesh) du terrain. C’est joli mais inutile pour un projet historique. On peut cependant envisager de plaquer une carte topographique historique sur ce terrain contemporain.

Élévation de terrain

Le bouton du panneau GIS “Get SRTM” permet d’obtenir l’élévation de terrain collectées par la NASA en février 2000.

Dans la vue “Outliner” de Blender (en haut à gauche sur l’image ci-dessus) on obtient un groupe d’objets “srtm”.

Le dossier de travail courant a maintenant également un fichier géo-référencé srtm.tif. C’est une image où les variations de gris correspondent aux élévations de terrain.

On pourrait déjà utiliser ce terrain pour notre image 3D mais nous avons besoin d’informations supplémentaires comme les courbes de niveau ou ajouter des points GPS. Nous allons alors utiliser QGis pour obtenir ces informations. QGis est un logiciel spécialisé de cartographie.

QGis

Pour importer nos données de srtm on ajoute un couche raster où l’on sélectionne notre fichier srtm.tif

Le menu Raster > Extraction > Création de contour permet de créer des lignes de contour en format vectoriel que l’on enregistre dans un fichier au format shapefile (.shp). L’intervalle de 20m est suffisant. Il faut choisir le nom de l’attribut qui contiendra les hauteurs.

Ici il y a une astuce de manipulation: le fichier contour.shp qui vient d’être créé n’est pas réutilisable en l’état. Il faut “Enregistrez sous” pour préciser le SCR Lambert-93

On procède de la même façon pour enregistrer nos points GPS (dans le SCR WGS84). On peut les importer depuis un ficher texte CSV puis importer ce fichier depuis le menu:
Couche > Ajouter une couche > Ajouter une couche de texte délimité
On obtient également une couche vectorielle de points que l’on “enregistre sous” pour définir le bon SCR.

Gestion des rivières

Une partie de ces opérations pourraient être réalisées avec QGis mais je trouve qu’il est plus simple de manipuler les vertex (points) et lignes (edge) dans Blender.

Le bouton “Get OSM” du panneau GIS permet de sélectionner le téléchargement des données “Waterway” de Openstreetmap (OSM). On pourrait sélectionner plus précisément la Moselle mais celle-ci est cartographiée en plusieurs segments. Il est alors tout aussi simple de supprimer les cours d’eau qui ne nous concernent pas.

On peut ensuite importer les courbes de niveau depuis le fichier shape créé par QGis. En précisant le champ qui contient l’élévation et notre CRS

Notre groupe d’objet Waterway peut être positionné à la hauteur désirée. La courbe qui contient le centre de la rivière doit être continue pour pouvoir sélectionner tous ses points avec un simple Ctrl+L et modifier l’altitude spécifique de la profondeur de la rivière.
On peut ensuite fusionner nos groupes d’objets de courbes de niveau et de rivière.

Le bouton Delaunay permet de créer les meshs (surfaces) du terrain.

Ici c’est une partie assez longue où il faut adapter les points qui délimitent la rivière et le fond de la rivière avec le calcul des meshs. Il faut généralement ajouter des points en subdivisant les edges entre 2 vertex ou ajouter des edges manquants (F en mode édition de points). Ctrl-Z permet d’annuler rapidement la dernière opération.
Les surfaces (mesh) du terrain sont groupés dans un objet TIN. C’est un objet que l’on peut supprimer et récréer lorsque l’on modifiera le tracé de la rivière pour chercher à retrouver son tracé antique.

Pour finir le bouton “Terrain” du panneau GIS permet de créer une texture rapide qui permet de visualiser l’élévation de terrain du vert au rouge. Nous n’avons plus qu’à ajouter un plan pour le niveau de la rivière.

Nous verrons dans un prochain billet comment gérer de façon modulaire plusieurs fichiers Blender et en particulier la modélisation de l’aqueduc.

C’est suite à quelques discussions avec Claude Lefebvre, l’archéologue qui a dirigé les dernières études et restaurations, que je me suis décidé à démarrer ces représentations. La qualité de la documentation en ligne étant largement suffisante, cette nouvelle série de billets va surtout aborder des questions de représentation graphiques en 3D.
Pour commencer, la première image ci dessous est un rendu rapide réalisé, il y a déjà quelques années, pour défricher les difficultés :

Si ces premiers rendus sont prometteurs sur la représentation de l’environnement ou la prise en compte de la dimension de l’ouvrage, je suis cependant resté bloqué un certain temps sur des difficultés de précision.
Les «cubes volants» sur l’image ci-dessus, sont la position des piles existantes telles qu’elles ont été référencées dans les sites cartographiques en ligne comme Google Map ou OpenStreetMap. Les écarts entre les arches générées en 3D et les positions référencées ne permettent pas de positionner précisément les bassins amont et aval. Si on se satisfait de ces approximations, l’usage de la 3D ne serait alors que décoratif. Nous verrons dans les billets à venir qu’il est aujourd’hui possible d’utiliser des outils open source pour obtenir des représentations de qualité avec une bonne précision. L’usage de l’open source nous permet également d’avoir confiance dans la pérennité des données.

En attendant, voici les premiers résultats:

Curieusement sur OpenStreetMap, seules les piles de Jouy ont été référencées alors que Google Map ne contient que les piles d’Ars. À l’origine j’utilisais QGis pour récupérer ces données, les transformer puis les traiter dans le logiciel de 3D Blender.³ Ces manipulations de données augmentaient l’imprécision. Aujourd’hui Blender permet de traiter directement ces informations. Cela sera présenté dans un futur billet.

Une première modélisation rapide de 124 arches, de 9m d’espacement, sur 1,1km montre une très bonne continuité depuis les arches d’Ars jusqu’à Jouy. Ci-dessous les piliers gris clair sont une élévation des piles existantes. Les pré-visualisations ci-dessous sont réalisées sur des images “satellites” (en réalité des vues d’avion géolocalisées) de Google Map.

Sur la vue d’Ars, ci-dessus, on peut noter les cubes bleus. Ce sont mes relevés GPS depuis un smartphone (la précision annoncée est de 3m). Le premier cube à gauche est la localisation du bassin amont, juste sous la courbe de niveau de 200m. J’ai mesuré une altitude de 196,1m, identique aux données de la littérature archéologique.
Une première curiosité est également observable : le seule pile qui ne correspond pas avec la modélisation 3D est la pile isolée en bord de route à Ars. La pile théorique se trouve au milieu de la route. On pourrait imaginer que cette pile a été déplacée. Cependant la littérature depuis le XIXème siècle ne le mentionne pas. C’est alors peu probable. Plus vraisemblablement, les arches au dessus de la rivière devaient être plus espacées que les 9m des vestiges existant. Cet espace limité aurait provoqué un effet de barrage lors des crues. La continuité entre Ars et Jouy montre que cet espacement, aujourd’hui indéterminé, est un multiple entier.

Blender me permet de représenter une zone de 200km². La vue ci-dessous fait apparaître les positions GPS des vestiges de la partie enterrée de l’aqueduc. Ils sont aujourd’hui visibles depuis la route entre Novéant et Gorze. Le tracé de cette partie enterrée suivait la courbe de niveau de 200m jusqu’au pont. Un prochain article détaillera comment obtenir cette représentation du terrain sur Blender et y ajouter les courbes de niveau ou les relevés GPS depuis QGis.

Pour terminer, la dernière vue ci-dessous peut sembler moins belle que la première vue en tête de ce billet. Mais la correspondance entre la modélisation 3D et les relevés des 16 arches de Jouy, montre que le précision de la modélisation est désormais satisfaisante.

Les prochains billets me permettront d’aborder les questions de modélisation du terrain, de la végétation, des bâtis, des textures et des lumières.

Je n’ai pas encore modélisé le bassin aval et je me pose encore des questions sur l’éclairage ou l’aération de la double canalisation qui surplombe le pont.

… cependant je ne m’engage sur aucun délai. Merci pour votre patience.

Toujours à la pointe de l’actualité¹, je vous propose pour ce Vendredi Saint de nous intéresser à la visualisation de décès. Même si j’arrive bien après la guerre (ou plutôt ses commémorations) cela concerne plus particulièrement les morts pour la France de la Première Guerre mondiale.

En réalité je vous propose surtout une technique de représentation d’évènements temporels : une carte de densité temporelle (ou calendar heatmap). L’usage de cette représentation devient de plus en plus courante depuis son usage sur la forge de développement de logiciels GitHub. Elle permet de se faire une idée assez rapide de la distribution des évènements. Jugez par vous même:

Je ne vais pas m’attarder sur l’interprétation historique de ces données qui dépasse mes compétences d’amateur. On peut cependant noter comment ce petit jeu de 3688 natifs de Nancy, et décédés sur différents champs de bataille ou après des soins plus ou moins long, correspond très bien aux différentes phases de la guerre (les batailles identifiées par des caractères sur le graphique). Chaque début d’offensive apparaît nettement … avec un pic de décès.
Alors que le jour le plus meurtrier de la première guerre serait le 22 août 1914, avec ses 27000 soldats français tués, le graphique fait un apparaître un maximum de 232 morts deux jours plus tôt : le 20 août 1914. Ils sont certainement liés à la défaite spécifique de Morhange. On voit alors également apparaître la victoire sanglante de la trouée de Charmes des 24 et 25 août et les atermoiements allemands entre le 21 et 24 août. Ces légères variations seraient spécifiquement lorraines.
Il faut également noter l’étrange premier mort pour la France du 14 avril 1914. Il s’agit d’une possible erreur de saisie qu’il faudrait vérifier et corriger.
Ce type de représentation graphique permet alors de vérifier rapidement les données collectées et d’identifier des points d’attention particulier.

En réalité, j’utilise ce type de représentation pour mon travail mais avec des données d’un domaine très différent que je ne diffuse pas publiquement. À mon sens, il est préférable que ces techniques et outils soient accessibles pour que chacun puisse en faire usage plutôt que les conserver sur mes disques durs ou dans le cercle restreint de mes collègues.

Choix des données

Il s’agissait dans un premier temps de trouver des données intéressantes à examiner. Si les nombres de morts globaux ou par bataille de la Première Guerre sont largement connus, je m’interrogeais sur la densité de ces décès. J’aurais bien collecté les données concernant Metz mais il existe seulement 169 natifs de Metz morts pour la France. La majorité est plutôt composée de mort pour l’empire Allemand. Comme mon niveau d’allemand ne me permet de trouver ces données, je me suis tourné vers une grande ville proche de Metz: Nancy.

Le très bon site MémorialGenWeb donne accès, depuis 2000, aux bases de données de Morts pour la France de soldats ou civils. J’ai utilisé alors les données d’un des Livres d’Or créés en 1919 par le ministère des pensions.
J’aurais pu les contacter pour obtenir ces données mais je trouvais plus amusant (et plus générique) de les collecter directement sur le site.

Collecte des données

La plupart des langages de programmation modernes sont aujourd’hui capable de télécharger et analyser une page HTML. Comme j’apprécie particulièrement la souplesse du langage Perl, je vous propose alors un script pour «scraper» ces données.
Deux petites astuces spécifiques à ce site sont utilisées. Pour commencer, MémorialGenWeb protège les données contre l’accès par des robots de collecte qui ne respecteraient pas les indications standard de non-traitement. Cette protection se base sur une confirmation d’accès depuis un navigateur. Il faut alors récupérer le cookie de session PHPSESSID depuis son navigateur et modifier le script pour enregistrer votre valeur personnelle.
La seconde astuce est algorithmique : la donnée qui nous intéresse se trouve dans une cellule de style .corptable. Il s’agit de la cellule suivant la cellule de type .corptableR. Il faut alors détecter et vérifier que la cellule .corptableR concerne bien 1914-1918, puis utiliser un indicateur qui collecte la valeur suivante.

Traitement et affichage du graphique

Pour la visualisation de données, j’utilise la logiciel de statistiques R.
R est également un langage et aurait pu également «scraper» les page HTML.

Un simple fichier texte permet d’adapter facilement les données à afficher.

require(tidyverse)

title <- "Première Guerre Mondiale: densité des morts pour la France nancéiens"

# Données étendues en surcharge
e <- read_csv("batailles.csv")
# Données de type "Date,Quantité"
d <- read_csv("scrapmemorialgenweb-nancy.csv")

# Valeurs à afficher en sous-titre ou légende
date <- d$Date
val <- d$Quantité
max <- head(d[rev(order(d$Quantité)),],1)
start <- as.Date(head(date,1), format = "%Y-%m-%d")
end <- as.Date(head(rev(date),1), format = "%Y-%m-%d")

stitle <- sprintf("%s - %s : %d morts au Livre d'Or du ministère des pensions
Bataille des (f)rontières, (m)arne, (a)rtois, (c)hampagne, (.)verdun, (s)omme, (C)hemin des Dames",
   format(start, format = "%d %b %Y"),
   format(end, format = "%d %b %Y"), sum(val) )

leg <- sprintf("Quantités (log10) - Max %s  %d morts",
   format(max$Date, format = "%d %b %Y"), max$Quantité)

# Script de traitement
source("calendarHeatmap.R")

# Génération de l'image
calendarHeatmap(date, val, title = title,
    subtitle = stitle, legendtitle = leg,
    e$Date, e$Bataille)

# Enregistrement de l'image
ggsave("morts.png", width = 13, height = 10, dpi = 90)

Vous pouvez télécharger calendarHeatmap.R.
Il s’agit d’une adaptation personnelle du code de Dominik Koch. J’y ai ajouté la version française et la possibilité d’étendre l’affichage avec des caractères particuliers à des dates données. Ici il s’agit d’indicateurs visuels des grandes batailles.
Attention lors de l’usage de ce script, par défaut l’affichage des quantités suit une règle logarithmique. Si les variations de données sont linéaires, il suffit de commenter le ligne identifiée par le commentaire XXX

Données

• Livre d’Or du ministère des pensions (Relevé n° 57519) de Nancy
• le script «scraper» : scrapmemorialgenweb.pl
• le script pour générer les données des batailles : batailles.pl
• le csv des batailles : batailles.csv
• le csv des données : scrapmemorialgenweb-nancy.csv

Solutions alternatives

Pour vous permettre de créer vos propres représentations

avec R

• http://r-statistics.co/Top50-Ggplot2-Visualizations-MasterList-R-Code.html
• https://towardsdatascience.com/time-series-calendar-heatmaps-9f576578fcfe

avec javascript

• https://cal-heatmap.com/
• https://bl.ocks.org/danbjoseph/3f42bb3f0ab6133cfc192e878c9030ed
• https://github.com/patientslikeme/react-calendar-heatmap

Un changement de machine et de carte graphique me permet maintenant d’utiliser plus facilement le dernier moteur de rendu intégré à Blender: Cycles. Celui-ci calcule les images directement sur le processeur de la carte graphique (GPU) sans consomer l’intégralité des ressources de ma machine.
Comme vous le voyez ci-dessous, je ne cherche pas réellement à obtenir un effet réaliste mais j’aime beaucoup l’effet photo-jouet de ce rendu.

Les capacités d’illumination globale de ce nouveau moteur de rendu me permettent d’obtenir des vues internes prometteuses. Je vais pouvoir m’attaquer à la représentation du mobilier. Cependant je ne diffuse pas de suffisamment de temps pour m’engage pas sur un calendrier ;-)

Pour finir, il faut noter que l’usage d’un logiciel libre comme Blender, permet de continuer à manipuler des données commencées il y a 9 ans, tout en bénéficiant des améliorations du logiciel. L’usage d’un logiciel libre permet de préserver à long terme les données.

Pour commencer avec l’Antiquité, voici ci-dessous une de mes photos, sans aucun traitement, du forum romain depuis la magnifique vue du Palatin. J’y ai ajouté l’identification des principaux monuments.

Depuis cette vue les monuments, comme le temple de Saturne, devant le Tabularium ne sont pas visibles. Les vestiges du temple de Venus entre le Colisée et Santa Maria Franciscae sont également masqués.

Notez le niveau du terrain à l’époque médiévale, lorsque le forum servait à faire paitre les vaches. On peut alors comparer le forum actuel avec la gravure du XVIIème siècle suivante - au premier plan l’arc de Septime Sévère :

Il faut reconnaitre que cela provoque une certaine émotion de marcher sur les traces de César, Cicéron, Sénèque et de tous ces romains qui passaient forcément par le forum pour se rendre au Capitole.

Pour vous aider à voyager également dans le temps, voici une nouvelle chronologie qui indique les périodes d’activité des grands personnages ainsi que les évènements et les périodes de construction ou de reconstruction des principaux monuments antiques de Rome :

Je réalise ce type de chronologie compacte pour pouvoir la conserver dans la galerie d’images de mon smartphone et l’avoir rapidement à disposition comme aide mémoire.

Les périodes de construction des aqueducs donnent une idée de l’expansion de la cité, voici alors en complément un plan de la Rome antique :

Pour la Renaissance, la Chapelle Sixtine est un passage obligé. Elle est déjà très largement documentée et en particulier les fresques de Michel-Ange : la voute de 1512, puis le jugement dernier de 1541.
J’ai difficilement trouvé une cartographie générale de l’iconographie. La plus complète est ci-dessous. J’y ai ajouté les indications des fresques de 1481 - 1482 de Botticelli, Ghirlandaio, Signorelli, Rosselli, Le Pérugin.

Voici ma chronologie compacte des artistes de la Renaissance :

Pour enregistrer ces images dans leur meilleur définition, utilisez le bouton droit de votre souris sur chaque image, puis “Afficher l’image” et enregistrez la.

J’espère que ces documents vous seront utiles lors de votre futur voyage à Rome.

La première référence textuelle à la future cathédrale Saint-Étienne de Metz provient, au VIème siècle, de Grégoire de Tour qui cite un oratoire Saint-Étienne miraculeusement épargné après l’incendie de la ville par Attila en 451. On estime qu’il s’agit du cœur de la crypte. La première cathédrale intramuros sera bâtie au dessus de cette crypte.
Paul Diacre nous rapporte dans sa courte histoire des évêques de Metz (vers 784) que Pépin le Bref - père de Charlemagne, apporte une aide financière à l’évêque Chrodegang pour des travaux à Saint-Étienne. La règle de Chrodegang qui organisera la vie des chanoines nous indique déjà l’existence d’un quartier cathédrale avec un cloître et d’autres églises à proximité de la cathédrale. Il s’agit sans doute de Saint-Pierre-aux-Images, Saint-Paul et Saint-Pierre-le-Vieux.

D’après Sigebert de Gembloux dans son hagiographie de l’évêque Thierry Ier, cousin de l’empereur Otton Ier, des travaux de reconstruction ont lieu vers 980. La nouvelle cathédrale ne sera pourtant consacrée que en 1040 par l’évêque Thierry II. Cette seconde cathédrale nous a laissé les premières traces archéologiques exploitables.
Au cours des travaux d’installation du chauffage central en 1914-1915,, les fouilles réalisées lors de la dépose du pavement font apparaître les fondations d’un bâtiment à l’intérieur des murs actuels. Ces fondations s’arrêtent à la quatrième travée de la nef actuelle. La poursuite des travaux en 1916, puis des fouilles en 1970 mettent à jour des éléments qui permettent de compléter la position du transept et d’une tour, dite de Charlemagne, accolée au chevet. La hauteur des tours est connue grâce à l’anecdote rapportée par un témoin contemporain, Philippe de Vigneulles : le 5 août 1495, un cerf s’est introduit sur le chantier du nouveau cœur et a escaladé la tour qui «était aussi haute que les voutes de la nouvelle nef». On pourrait ajouter comme information une gravure qu’Émile Auguste Bégin déclare en 1840 avoir découvert fortuitement et qui représente l’intérieur d’une église de type ottonien. Cependant, les envolées lyriques et romantiques d’Émile Auguste Bégin, caractéristiques de ce début de XIXème siècle qui se passionne de nouveau et sans mesure pour le moyen-âge, font douter de la sincérité de cette gravure. Néanmoins le style ottonien est tout à fait crédible pour la période carolingienne et en s’inspirant d’édifices contemporains dans le monde germanique on peut proposer une première reconstitution 3D ci-dessous:

Cette image représente l’état hypothétique à la fin des travaux de Thierry II pour sa consécration en 1040.

Les traces archéologiques ne permettent pas de déterminer précisément la forme de la tour au dessus d’un grand portail théorique mais deux portes latérales sont attestées par un Cérémonial dont l’original date du XIIème siècle.

Si une église Sainte Marie est citée à proximité de la cathédrale dans la règle de Chrodegang, le nom de Notre-Dame-la-Ronde n’apparait qu’en 1207. L’évêque Étienne de Bar y ayant installé une collégiale de cinq ou six chanoines en 1130, il est probable qu’il s’agisse d’une reconstruction dans un style moderne de Sainte Marie à partir de 1180. La position initiale de Notre-Dame-la-Ronde a longtemps posé problème. Un modèle 3D permet pourtant de proposer l’hypothèse suivante:

Un bâtiment dodécagonal permet de conserver la position du cœur, des portails, de la tourelle de l’horloge, des fondations découvertes lors des sondages de 1881 et surtout des quatre colonnes rondes qui deviendront les trois premières travées de la cathédrale actuelle. De plus, les portails de la cathédrale ottonienne restent accessibles et utilisables en conservant les pratiques du Cérémonial. On peut noter qu’il existe toujours à Trèves une église sensiblement identique à proximité de la cathédrale ottonienne.
Seul l’alignement des colonnes avec la nef de la cathédrale reste énigmatique. Il existait peut-être, dès l’origine de cette reconstruction, un projet de fusion des deux églises. On peut également noter que le sol de Notre-Dame-la-Ronde est surélevé d’au moins un mètre par rapport au sol de la cathédrale.

La décision de reconstruire la cathédrale est prise seulement deux siècles après sa consécration pour une raison qui reste inconnue. De la même façon l’absence de document ne permet pas de connaître la date précise de cette décision. Une bulle du pape Honorius III du 2 décembre 1220 autorise l’évêque de Metz, Conrad de Scharfeneck, et le chapitre de la cathédrale à assigner pendant dix ans les revenus de prébendes à la «fabrique de l’église qui a de lourdes dépenses à faire». Ces dépenses étaient peut-être destinées à réparer des malfaçons de la cathédrale ottonienne. Le 3 janvier 1257 le pape Alexandre IV approuve que les revenus des prébendes devenues vacantes soient affectés jusqu’à «l’achèvement de l’œuvre commencée depuis longtemps sur des bases extrêmement couteuses». Trois ans plus tard les mêmes privilèges sont accordés aux chanoines de Notre-Dame-la-Ronde. On estime alors à 1240, peu de temps après le début de la république messine, le début des travaux de reconstruction.

Les fenêtres à quatre lancettes du premier niveau de la nef sont d’inspiration rémoise et indiquent clairement la première étape des travaux. Sur la façade nord, côté place de Chambre, on aperçoit encore les traces d’un projet abandonné de grand portail sous la tour du Chapitre. Entre cette tour et le transept il faut noter des meneaux de fenêtres inachevées.

De l’intérieur de la nef, on observe également une épaisse corniche trilobée qui sépare le premier et le second niveau des fenêtres. Cette corniche dissimule élégamment la diminution de distance entre la face nord et la face sud à partir du second niveau. Ceci permet d’augmenter la hauteur prévue des voutes. Il s’agit certainement du changement du plan initial d’élévation.

Pour Alain Villes le style de la grande rosace est antérieur à 1300. Les travaux d’élévation de Notre-Dame-la-Ronde sont alors, sans doute, légèrement postérieurs aux travaux bien avancés de la nef. La gestion des travaux est cependant toujours indépendante comme l’indique le mur, régulièrement cité, qui sépare les deux églises. La position actuelle des tours est donc dépendante du cœur de Notre-Dame-la-Ronde qu’il n’était pas envisageable de déplacer. La voute ne sera achevée que vers 1380 par l’architecte Pierre Perrat. Alain Villes propose alors l’état suivant pour 1300 :

La lenteur des travaux et le nombre de quêtes, indulgences, locations de boutiques, inventions de miracles apparues dans la première moitié du XIVème siècle font apparaître les difficultés financières d’un tel chantier. D’autant plus que l’autonomie de la ville est régulièrement contestée par les seigneurs du Saint-Empire romain germanique en particulier pendant la guerre de 1324-1327, puis entre 1351 et 1360. La grande peste touche durement la ville en 1349 puis de nouveau en 1364. Les travaux ne semblent reprendre qu’à partir de 1380 où la cloche de la Mutte est installée dans une construction en bois au sommet de la tour sud aux frais de la ville. La tour de la Mutte devient alors le beffroi de la ville alors que la tour du Chapitre, au nord, abrite les cloches de la cathédrale.
En 1381 le mur de séparation entre Notre-Dame-la-Ronde et la cathédrale est abattu.
Notre-Dame-la-Ronde est définitivement intégrée à la cathédrale. Auguste Prost propose également cette date pour la mise à niveau du sol de Notre-Dame-la-Ronde.
La voute est sans doute achevée par Pierre Perrat. Hermann de Munster réalise la verrière de la grande rosace.
En 1425 de grands travaux sont effectués sur le portail de la Vierge. Celui-ci est sans doute augmenté d’une seconde arche, d’une voute et d’un nombre conséquent de statues et sculptures.
Suite à l’incendie de la toiture de 1468, le clocher de la tour de la Mutte est reconstruit en pierre entre 1478 et 1481. À partir de cette époque la documentation devient abondante et la chronologie des travaux plus facile à suivre, en particulier grâce aux chroniques de Philippe de Vigneulles et de Jehan Aubrion ou des archives compilées par l’évêque Jean Baptiste Pelt à partir de 1920.
La cathédrale de Metz est, à cette époque, proche de la cathédrale actuelle de Strasbourg avec un cœur roman et une nef gothique.

En 1486 la décision est prise de reconstruire le transept et le cœur ottonien. Le gros des travaux est terminé en 1520. On reconnait aisément le style gothique flamboyant des fenêtres. Les stalles et le jubé sont terminés en 1525 et en 1527 le sol est pavé.
La cathédrale sera consacrée le 11 avril 1552. Quelques mois plus tard Metz se rallie à la France et se retrouve assiégée par Charles Quint.

Dès 1712, la vétusté de Saint-Pierre-aux-Images impose la destruction de sa nef.
À partir de 1752, pour moderniser la ville, le maréchal de Belle-Isle, gouverneur des Trois-Évêchés, envisage la destruction du cloître et des églises attenantes. Ce projet ne sera accepté que dix ans plus tard. Un nouveau portail néo-classique est réalisé en 1764 par l’architecte Jacques-François Blondel. Le portail de la Vierge sera partiellement détruit et muré en 1766 lors de la création de maisons d’habitations et de boutiques accolées à la cathédrale, en regard de la nouvelle mairie et du corps de garde. Les travaux d’aménagement de la nouvelle place Royale seront terminés en 1788.

Après la période révolutionnaire, qui verra la destruction du grand Christ de la tour du chapitre, le clocher en bois de cette tour sera remplacé en 1835 par en clocher en pierre imitant le niveau équivalent de la tour de la Mutte.
Les dégradations provoquées par les maisons adossées au bâtiment provoquent des protestations des différents évêques dès 1834. La destruction de ces maisons ne débutera pourtant qu’en 1858. Le portail de la Vierge sera redécouvert en 1867. Le chapitre envisageait de demander l’assistance du célèbre architecte français Viollet-Le-Duc pour gérer les restaurations. La défaite de 1870 imposera l’architecte allemand Paul Tornow. Après l’incendie accidentel de 1877, lors de la visite de l’empereur Guillaume I et son fils, la toiture d’ardoise est remplacée par une toiture de cuivre sur charpente de fer qui surélève la toiture de plusieurs mètres. Dans le même esprit que Viollet-le-Duc, Paul Tornow, assisté par le sculpteur français Auguste Dujardin, restaurera en n’hésitant pas à démonter puis récréer totalement le portail de la Vierge. Conformément aux théories contemporaines de restauration, il ira jusqu’à en corriger «les erreurs des maçons médiévaux». Le nouveau portail est inauguré en 1885.

Les derniers grands travaux se terminent entre 1898 et 1903 lorsque Paul Tornow remplace le portail néo-classique de Blondel par le grand portail néo-gothique de son invention.

Au final, l’état actuel est le résultat d’environ neuf cents ans d’évolutions. Les principales périodes sont le XIIIème siècle avec la création de la nef gothique puis une quarantaine d’années au cours du XVème siècle pour la réalisation du transept et du cœur gothique flamboyant. Le XVIIIème siècle verra apparaître les tentatives de modernisation néo-classiques qui seront remplacées au XIXème siècle par les modifications néo-gothiques. Nous sommes alors loin du monument homogène que l’on imaginait lors de la première découverte de cette cathédrale.

Bibliographie :

Jean François Huguenin, «Les chroniques de la ville de Metz», Metz, 1838 (pour une lecture plus facile que les chroniques originales de Philippe de Vigneulles ou de Jehan Aubrion).
Auguste Prost, «La Cathédrale de Metz», Mémoires de la société d’archéologie et d’histoire de la Moselle, 1885, Vol 16 p.216-716.]
Jean-Baptiste Pelt, «Registres capitulaires (1210 - 1790)», Metz, 1930.
Jean-Baptiste Pelt, «La cathédrale de Metz», Metz, Imprimerie le Lorrain, 1937.
Alain Villes, «Remarques sur les campagnes de construction de la Cathédrale de Metz au XIIIe siècle», Bulletin Monumental, Tome 162-4, 2004.

Notes :

Ce billet est une synthèse des vidéos présentes sur ma chaîne YouTube consacrée à la construction de la cathédrale de Metz.

Ce billet a été publié comme article dans la revue «L’Austrasie n°8». Vu les contraintes de taille, je me suis limité en nombre de notes et j’ai limité la taille de la bibliographie, tout en essayant de conserver des références aisément accessibles et vérifiables.

Je tiens donc à remercier l’association pour cette initiative, le travail de mise en page, de diffusion et en particulier Claude Buttner pour sa relecture attentive et l’autorisation de publication du billet sur la chronologie de la cathédrale de Metz

Nous pouvons alors commencer par le peu connu tableau de Jacques-Dominique-Charles Gavard de 1826 :

Il faut noter que Charles Gavard, en tant qu’inventeur du diagraphe (un pantographe visuel), à certainement réalisé un œuvre assez fidèle à la réalité.

On peut comparer ce tableau avec une gravure réalisée un siècle plus tôt en 1726, par François Bournac et donc avant les travaux de Blondel :

Pour répondre à la question de Didier KRECZMAN, même si ces éléments iconographiques ne sont pas très précis, les tympans des portails semblent bien vitrés depuis 1726 et certainement depuis l’origine de leur construction vers 1260.

Pour jouer au jeu des 7 erreurs, on peut encore comparer ces représentations avec cette photographie récente :

On remarque immédiatement le sommet de la tour du Chapitre en bois. Sa vétusté entrainera sa destruction en 1833 (p213, note 446)⁴. Il sera construit en pierre entre 1840 et 1843.

On observe également la disparition sur cette tour du Christ en croix de plus de cinq mètres de haut. Celui-ci a été détruit pendant la période révolutionnaire en 1794 et sera reconstruit en 1894 par Auguste Dujardin.²

Le toit est radicalement changé après l’incendie de 1877. La couverture d’ardoise est remplacée par une couverture de cuivre sur une charpente métallique à «la Polonceau» et modifie l’inclinaison du toit, en lui faisant gagner 4,5 mètres, ainsi que des pignons ornés aux sommets des façades du transept.

Entre 1726 et 1826, on peut encore noter la disparition du clocheton sans doute vétuste qui ne se trouve pas au centre du transept mais à la jonction entre le toit de la nef et le toit du transept comme le démontre le modèle 3D des travaux entre le XIVème au XVIème siècle (vers le 6ème minute).
Les ardoises livrées en 1790 (p361, note 1181)³ sont sans doute destinées à remplacer ce clocheton.

Concernant le portail de Notre-Dame-la-Ronde et pour compléter le billet sur les restaurations des panneaux du portail nord de Notre-Dame-la-Ronde, on peut observer ci-contre un détail du tableau de Gavard :

Les panneaux ne semblent pas visibles. Effectivement, à cette époque ils sont recouvert de plâtre. Pour Jean-Baptiste Pelt, ils ont été protégés des dégradations révolutionnaires par l’architecte Claude Gardeur-Lebrun en 1794². Jean-Baptiste Pelt, s’inspire sans doute de Bégin pour affirmer cela mais on ne trouve aucune autre information à ce sujet. Les panneaux ont peut-être été plâtrés en 1768 lorsque le chapitre de la cathédrale souhaitait murer les portails sur la place St-Etienne mais ces projets seront abandonnés en 1769 (p330, note 1072 - p331, note 1080)³.

En 1833, une commission de l’Académie royale de Metz chargée de l’examen des travaux à réaliser dans la cathédrale indique que certains éléments des panneaux sont encore visibles et préconise leur dégagement (p201, note 429)⁴.
Ce dégagement aurait été réalisé en 1837 pour le congrès scientifique de France mais les actes n’en parlent pas⁵.

En 1860, le portail est restauré par l’architecte Racine et le sculpteur Petitmangin mais on ne sait pas précisément en quelle proportion⁶. Cependant l’illustration du mot “soubassement” dans le «Dictionnaire raisonné de l’architecture» de Eugène Viollet-le-Duc publié en 1856 montre que les animaux fantastiques étaient bien visibles lors de la visite de Viollet-le-Duc en 1854.

D’autre part lors du congrès archéologique du 5 juin 1846 Auguste Prost indique que les panneaux ont été dégagés «quelques années auparavent»⁷. On dispose en plus d’une représentation du panneau illustrant l’invention des reliques de Saint Etienne et la légende de Sainte Marguerite.

Si on le compare à un photographie récente, on peut conclure que la restauration est suffisamment fidèle.



Vous pouvez alors relire l’interprétation de ce panneau sur le billet : Iconographie du portail nord de la cathédrale de Metz : Saint Étienne

Le bas du portail de la tour du Chapitre est restauré en 1867 (p300, note 598)⁴. Il s’agit principalement de la fourniture de la porte en bois et ferronneries. La vitrerie du tympan est réalisée par Maréchal. La statue de Saint Etienne est sculptée par Charles Pêtre qui restaure sans doute également les sculptures dégradées, certainement celles du tympan sous les vitraux.

Pour terminer je vous laisse apprécier ce dessin inachevé de Migette⁸ qui représente l’état de la cathédrale entre 1835 et 1840. Le sommet de la tour du chapitre n’est pas encore reconstruit mais provisoirement couvert. Les vitraux de ce portail sont rapidement esquissés mais pas ceux de Notre-Dame-la-Ronde. On remarque les constructions entre les portails.

Références

Je profite des vacances pour mettre de l’ordre dans mes documents électroniques. C’est maintenant l’occasion de mettre en ligne un outil que j’utilise régulièrement pour sourcer les informations de mes billets sur la cathédrale de Metz. Il s’agit des «Études sur la Cathédrale de Metz» de Jean-Baptiste Pelt, évêque de Metz entre 1919 et 1937.

Le premier volume, édité en 1930, est une compilation de textes extraits principalement des registres capitulaires contenus dans 57 volumes conservés en 1930 aux archives de la cathédrale. Ils sont complétés par des bulles papales, des extraits de journaux personnels conservés aux archives de la ville de Metz ou encore des premiers ouvrages à but historique.

Comme ce livre n’est pas encore numérisé, je consulte un exemplaire accessible à la médiathèque de Metz. Plutôt que de prendre des notes je photographie les pages sur les sujets qui m’intéressent. Vous pouvez dorénavant y accéder en cliquant sur le lien ci-dessous.

Études sur la cathédrale de Metz. Textes extraits principalement des registres capitulaires (1210-1790) - extraits

J’ai également mis en ligne le deuxième volume, édité en 1932 :

Études sur la cathédrale de Metz. Documents et notes relatifs aux années 1790 à 1930 - extraits

Il s’agit en quelque sorte de notes de travail. Comme je me suis principalement intéressé aux informations sur la construction ou les restaurations du bâtiment, les documents ne sont pas complets. La qualité des photos n’est pas très bonne. Les pages sont parfois floues ou mal cadrées. Elles ne sont alors pas numérisable pour permettre d’en extraire le texte et d’y effectuer des recherches en texte simple. Il faut alors les consulter à l’ancienne : page par page. Cela permet parfois de tomber par hasard sur des informations que l’on n’aurait pas eu l’idée de rechercher.

Comme la qualité n’est pas très bonne, je déconseille d’utiliser ces images comme référence électronique en attendant une vraie numérisation de ces ouvrages. D’ailleurs, je bloque l’indexation de ces images par les robots de recherche.

Bonne lecture